Форум

Мучает вопрос насчёт использовния удара на струну „апаянда“ в этюде Ручеёк – весь ли этод этюд играется с использованием удара на струну в верхних нотах (безымянным пальцем) или только когда мелодия наврех переходит ( с 11 такта) ?? или вообще не используется здесь?

Я играю с апояндо здесь только высокие ноты – там, где по слуху надо выделять основную мелодию (как раз ту, которая играется безымянным пальцем). В остальных местах просто чуть-чуть громче (но без опоры), а вообще это спорно.

Для справки: прием „апояндо“ или по-русски игра с опорой – прием игры, при котором палец не отскакивает от струны и не зависает в воздухе, а продолжает движение, пока не наталкивается на струну выше (указательный, средний, безымянный пальцы) или ниже (большой палец).

Спасибо) я тоже собственно так и думал)) Вообще буду рад если подскажете, вот например в таких вещах как Тико-Тико или Хабанера, ВСЯ мелодия тоже апояндо ведётся? просто очень влияет на скорость исполнения.

Вот это и есть импровизация. Выделяйте там, где выделяется, как слух подсказывает и как играют пальцы – так и правильно. Чтобы апояндо не тормозило игру правой руки, надо тренироваться, репетировать, по-другому никак. Про указанные вещи, к сожалению, ничего сказать не могу – не играл.

Всё равно спасибо!

Как общее правило – апояндо на сильную долю, в данном случае – на начало такта.
Остальное – по вкусу.
IMHO

Господа, начал разбираться с „ручейком“ и возник такой вопрос:
в нотах, во 2-м, 9-м и 10-м такте указана „фа“ на 5-й струне, а судя по испонениям должна быть „фа-диез“. Как правильно?

to Gambach: Диез стоит при ключе, а не в самом такте, поэтому он относится ко всем нотам звукоряда, то есть, везде, где встречается Фа в произведении, она идет с диезом (если только нет отмены – бекара). Вот: как читать ноты.